Со славянской прямотой и характерной для перформансистки бескомпромиссностью Абрамович пишет о своем детстве в Белграде, где многие десятилетия властвовала «эстетика уродства». Художница откровенно рассказывает о сложных отношениях с матерью, которой боялась, но в то же время считала человеком, повлиявшим на ее формирование: «Единственная свобода, которая у меня была — это свобода слова».
Высказывания Абрамович — как творческие, так и личные — неоднократно провоцировали скандал. Еще до выхода мемуаров был опубликован отрывок из книги, где художница описывает свою жизнь среди аборигенов Австралии. Многим читателям показалось, что в словах Абрамович сквозит неприкрытый расизм. Она извинилась, но несколько галерей все же отказались размещать у себя ее книгу.
Кроме информации об особом языке перформанса, о духовных практиках и способах достижения трансцендентности, в мемуары включены также истории любви. Немецкий художник Улай был страстью Абрамович и соавтором перформансов. Даже свое расставание они смогли представить как красивую историю о двух людях, которые шли друг к другу с разных концов Великой Китайской стены, а когда встретились — разошлись в разные стороны на 12 лет…
«Проходя сквозь стены» — откровенная, фаталистская, противоречивая книга, вызывающая сильные эмоции, порой даже негативные. Тем не менее Марина Абрамович остается одной из самых значимых персон современного актуального искусства, а оно простым и однозначным никогда не было и не будет.
