Показ Chanel haute couture весна-літо 2026 у Grand Palais став першою кутюрною колекцією Матьє Блазі для Дому. Дизайнер не намагався зробити модну революцію — радше навпаки: він обрав стриману, виважену інтонацію і працював із кодами бренду акуратно, без різких зламів. У центрі колекції — легкі силуети, прозорий твід, драпіровані сукні та вишивка з мотивами, що нагадують пір’я. Усе це складалося в логічну, цілісну мову, яка не перевизначала Chanel, але помітно зсувала її у бік більшої легкості й руху.
.jpg)
Сценографія підтримувала цей настрій. Простір Grand Palais перетворили на сюрреалістичний сад із гігантськими грибами та м’якими органічними формами. Сет виглядав навмисно тихим і відстороненим — повна протилежність попередньому шоу Блазі для бренду, яке проходило в нью-йоркському метро. Якщо там дизайнер працював із темою міського ритму, то тут фокус змістився на природу, спокій і відчуття уповільненого руху.
У самій колекції багато уваги було приділено матеріалу й фактурі. Класичний твід Chanel Блазі зробив напівпрозорим і майже невагомим — він втратив звичну жорсткість і почав працювати як м’яка, рухлива поверхня. Драпіровані сукні з тонких тканин ніби ковзали по фігурі, а вишивка з природними мотивами додавала образам глибини, не перевантажуючи їх декоративністю. Ці речі не виглядали як костюми для подіуму — радше як продумані кутюрні варіації на тему носибельності.
Музичним тлом показу стала композиція «I Wonder» із мультфільму «Спляча красуня» Disney — ще один елемент, що підкреслював м’який настрій колекції. У деталях — переплетення текстур, делікатна робота з напівпрозорістю, легкі натяки на флору й фауну. Усе це не читалося буквально, але працювало на відчуття цілісності: колекція виглядала як продумана серія варіацій на одну тему.
У нотатках до показу Матьє Блазі назвав haute couture «душею Chanel, фундаментом і повним вираженням Дому». Водночас він наголосив, що, попри казкові мотиви, колекція має залишатися приземленою й адресованою реальним жінкам. За словами дизайнера, одяг починає жити лише тоді, коли його хтось носить, — і ця ідея добре зчитувалася в самих образах, які не виглядали відірваними від реальності.
Фіналом шоу став вихід моделі Бгавіти Мандави у ролі кутюрної нареченої — в сукні, вкритій мерехтливими паєтками, та з пір’їнним головним убором. Образ не був театральним у класичному сенсі haute couture, але логічно завершував колекцію: тихо, стримано і без надмірного драматизму.
Саме в цьому і читалася головна інтонація дебюту Блазі для Chanel — не гучні заяви, а точний, уважний рух у бік нової глави Дому.
